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[那不勒斯四部曲《我的天才女友》、《新名字的故事》、《离开的，留下的》、《失踪的孩子》 ([意] 埃莱娜·费兰特 [[意] 埃莱娜·费兰特]) .epub](https://url57.ctfile.com/f/23765157-1272134278-d64b73)
内容简介
两个女人 50年的友谊和战争 那不勒斯四部曲NO.3 全球畅销近千万册 被翻译成40多种语言 “我希望她在场，这是我写作的目的。” 《我的天才女友》《新名字的故事》 后续， 意大利最神秘的作家费兰特（Elena Ferrante） 探索中年的虚无、困惑、野心和近乎残暴的爱 《离开的，留下的》 是埃莱娜·费兰特的“那不勒斯四部曲”的第三部，聚焦“我”（埃莱娜）和莉拉躁动、紧密相依的中年。 “我”在未婚夫彼得罗一家人的帮助下，出版了第一本小说，享受着成功的喜悦，而留在那不勒斯的莉拉却身陷贫困而卑贱的工厂生活。“我”像个骑士一样，再度介入莉拉的生活，并动用丈夫一家人的关系，让莉拉和恩佐的生活有了转机——他们成了那不勒斯地区最早学习、掌握计算机技术的人，他们顽强、坚韧的学习能力让他们开始积累了巨大的财富。 我和莉拉之间再次胜负难辨。婚后的“我”开始面临自己的创作危机，而平静的、中产阶级式的婚姻也令“我”疲惫不堪。对社会变革颇为冷淡的彼得罗希望“我”放弃作家的身份，而“我”在扮演“母亲”、“妻子”这些角色时，总是避免不了内心的分裂、紧张。 莉拉对“我”的新作品的指责更是让我产生彻底的自我怀疑：我接受的教育和拥有的知识是否只是让我的作品徒有其表，没有真正的思想，也永远无法拥有莉拉近乎粗野的表达中那些令人不安的真相。直到有一天，“我”丈夫突然将尼诺带回了家……
作者简介
埃莱娜·费兰特，目前意大利最受欢迎也最神秘的作家。埃莱娜·费兰特是一个笔名，其真实身份至今是谜。 埃莱娜·费兰特1992年发表第一部长篇小说《讨厌的爱》，很快引起关注，1995年就被意大利导演马里奥·马尔托内拍摄为同名影片；此后她相继出版小说《被抛弃的日子》(2002)、《迷失的女儿》（2006）、《夜晚的沙滩》（2007）和散文、访谈集《不确定的碎片》（2003）。 2011年至2014年，埃莱娜·费兰特以每年一本的频率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》和《失踪的孩子》这四部情节相关的小说，被称为“那不勒斯四部曲”。它们以史诗般的体例，描述了两个在那不勒斯穷困社区出生的女孩持续半个世纪的友谊。 “那不勒斯四部曲”也在世界范围内掀起了“费兰特热”，千万读者为书中对女性友谊极度真实、尖锐、毫不粉饰的描述所打动。虽然作者从未公开其性别，但媒体和评论家从其“自传性”色彩强烈的写作中判断其为女性。2015年，埃莱娜·费兰特被《金融时报》评为“年度女性”。2016年，《时代》周刊将埃莱娜·费兰特选入“最具影响力的100位艺术家”。 译者简介： 陈英，意大利语言学博士，现任四川外国语大学副教授，译有《愤怒的城堡》《一个人消失在世上》《迫害》《拳头》《威尼斯是一条鱼》等。
读书笔记
读完了前三本中文版，今天去图书馆借了第四本英文版。刚开始的阅读体验非常好，读了一百页，看着Elena（女主）不停地和所有人发生冲突，并且经常忽视女儿，我终于觉得厌烦了，被她的歇斯底里，聒噪，与男人的纠缠不清，毫无判断力厌烦了。我能明白在这种狂热爱情里的女人无可救药。那种卑微的狂热的不受控制的情感，无数次地鄙视自己，无数次地突破底线，无数次地不死心，不能工作，不能阅读，不能思考，从早到晚，流泪，思念，反复咀嚼和回味每一个有印象的瞬间，尝试着从里面发现一点点被爱的证据，自欺欺人，鄙视自己的自欺欺人，控制不住地继续自欺，如此反复。 那天看过往的日记，才发现已经是13年的事情了，过去了四五年，想到那段时间还是会后怕，会想到自己的前途差点就被毁了，那是最糟糕的一段时光，我希望再也不会有这样不受控制的情感，特别是浪费在一个毫不值得的人身上。当看到Elena抛弃家庭为Nino这么做的时候，我为她感到深深的痛苦。
Nino不值得爱，Nino这样水性杨花的男人从来都只为自己考虑，没有责任感，很怯懦，但悲剧在于这样的男人可能比其他男人都更懂女人，他们流连在女人之中，他们懂得女人喜欢听什么，女人会被什么吸引，他们能毫无负担地撒谎，再无比真诚地道歉。丰富的经验是他们的武器，他们永远在追逐，投入一段又一段让他们自我感觉良好的关系，然后为了自己的利益全身而退，对于他们抛弃的人伤害的人有着假惺惺的愧疚，然后自我解围“我又有什么办法呢”。 他们厚颜无耻，他们不会停下，他们不会爱人，他们是最实际的利己主义者，朝最实惠的女人下手。Nino的父亲Donato就是一个典型，小说笼罩着一种宿命感，无论儿女如何厌恶原生家庭如何努力改变，都摆脱不了父母的影响。Nino和他父亲一样轻浮，Elena继承了她母亲的歇斯底里，Stefano股子里和他父亲一个样，只有Lila像是石头里蹦出来孙悟空，她谁都不像。
但是那无比亲密的交流和那段异常快乐的时光对Elena而言是真实的，是崭新的，是从未体验过的。Elena知道Nino和Lila的全部，知道Nino和Silvia的孩子，知道Nino还在继续背叛一段关系，继续说谎，眼睁睁看着他和陌生女人调情。然而她还愿意相信Nino对自己是不一样的，她是唯一的，是特别的，是那个最幸运的被特殊对待的最后一个。她在知道自己被欺骗了以后仍然无法放弃爱Nino，仍然为他奋不顾身。为什么？为什么女人这么笨，这么傻，这么不清醒？
Pietro是一个多么忠诚的丈夫，他似乎值得更好的对待。然而，Pietro有太多的问题，他和大多数看似有责任感的男人一样，也让人难以忍受。Elena和婆婆Adele抱怨和Pietro同居是一件多么艰难的事，Adele道出了真相，没有不难相处的男人。Pietro会尽量行使一个丈夫一个父亲的职责，但是他打从心底里轻蔑女性，觉得Elena就应该扮演好传统的好母亲和好妻子的角色，换句话讲，做好一个合格佣人，做好家务，带好孩子，不要占用Pietro的时间，因为Pietro有更重要的事做。他从根本上，不相信也不愿相信Elena的能力，不尊重Elena追求个人实现，获得社会价值的意愿。这样的男人特别恐惧女人比他们强，有损他们的男子气概，他们会从细微小事中贬低女性，损耗女性的行动力和创造力，最终把女人限制在家庭中，心满意足地维持自己大男人的形象和尊严。然而他们非常怯懦，当矛盾出现的时候，Pietro先是无赖耍孩子脾气，然后躲到他母亲后面，希望Adele摆平一切问题，接着又想到搬出丈母娘来教训Elena，最后穷途末路才能两人正面沟通完成离婚。他们讨厌那些更开放更主动把女权主义带在嘴边的女人，尽其所能地贬低她们，阻碍他们，他们是维护父权传统的中坚力量。
在一个女人的成长过程中，Pietro这样的男人是大多数，Nino这样的男人是少数。Pietro和他父亲Guido这样的男性大多会对女性主义女权这些话题嗤之以鼻完全不屑，他们大多没看过一本相关的书籍。Nino这样的男人可贵的是了解女性主义，他们支持女权主义，推崇性解放，并且还会鼓励女人去创造去改变。然而，在另一方面，Nino也利用了女性主义去满足他们猎艳的欲望，他们会堂而皇之地推崇波伏娃和萨特，却很少像那两人一样坦诚和公开，他们用谎言伤害了很多在传统观念中成长，刚刚了解到性别不平等的建构，并尝试着去打破这些建构的女性。 至于他们为什么不开诚布公，因为他们一样怯懦并且深谙女性心理，最容易的到手方式难道不是盯上一个然后猛力进攻，给予Pietro那样的男人不能给予的欣赏和赞美，让她觉得是这个世界上最特别最智慧最独一无二的女人吗？
女性的美好愿望在这两种男人面前都是破碎的，大部分女人既要Pietro这样的忠诚，也需要Nino这样的欣赏和赞美。前者把女人当佣人，后者把女人当猴耍，都谈不上真正的平等。我相信还有极少数忠诚，正直，勇敢，有责任心，真正尊重女性价值，相信女性能力，甚至心甘情愿站在女性身后支持她们创造改变的男人（Enzo在前三部中是这样一个形象）。但是大部分女人都没有运气与这样的男人厮守。
当了解女性主义，想要改变性别不平等的女性越来越多，Pietro这样的男性会越来越固执越来越偏激，而Nino这样的男性可能会更多并且更有空可钻。 前者随处可见，他们堂而皇之地阻碍女性成长，很可恶很难改变。通过他们的成长环境可以理解他们的观点他们的恐惧，但却不容易走出来，因为女人习惯了和这些人的相处，习惯了这些人的话语和逻辑，他们可能是我们的父亲，老师，同事，朋友，是人际关系网里有分量的大多数。女人对他们的态度是矛盾的。 女人还需要提防的，是Nino这样的男人，他们会伪装，他们会以拯救者的形象出现在Pietro这样的男人中间，然后轻而易举地毁了你的生活。Nino这样的人看起来很致命，但因为他们很无情很自私，他们一定会投入到另一段关系，女人似乎最终都会发现谎言，在激情过去后走出来，从这段关系中学习和成长。我虽然希望，女人应该和这两种男人都打打交道，可能遍体鳞伤，但是最终会走出来，会有更多的觉醒和感悟，会更坚强，更能够在人群中识别出那个真正值得爱的人。但也有可能走不出来，更有可能遍体鳞伤也找不到值得爱的那个人。
